与《电影诸史》有关的最重要的早期文件，是戈达尔在1970年代中期制作的一份20页的英文拼贴画，他在其中概述了他与安妮-玛丽·米耶维尔在“电影和电视史”/”运动图像和电视研究”(注释1）标题下的一系列 “艺术、经济、技术、人的研究”计划（注释2）。这份文件可能是在1974年至1976年之间，因为它采用了许多在《此处与彼处》（Ici et ailleurs，1976）和《六乘二》（Six fois deux）（Sur et sous la communication，联合导演：米耶维尔，1976）中使用的图像。无论如何，最后一页表明，它是在戈达尔和米耶维尔仍在格勒诺布尔（Grenoble）时制作的，而不是在瑞士的罗尔（Rolle），他们在1977年将他们的Sonimage公司迁移到那里。该文件提供了大量精确的信息，不仅关于拟议的系列片的组织结构和内容，而且还有他们计划使用的预算和技术。它设想了十盒一小时的录像带（母带以2英寸NTSC制式生产），每盒预算为6万至10万美元，建议售价为250至500美元一盒。根据这份文件，整个系列将在两年内分两个阶段完成：第一年制作五盒，第二年制作五盒。主要的组织原则是划分无声和有声电影：

（1）无声的美国，（2）无声的欧洲，（3）无声的俄罗斯，（4）无声的其他，（6）说话的美国，（7）说话的欧洲，（8）说话的俄罗斯，（9）说话的其他。（注释3）

第5和第10盒磁带不是按主题描述的，而是介绍和总结。这份文件中给出的剧情概要表明，在这个早期原型、戈达尔随着项目发展而不断关注的问题、以及《电影诸史》的最终版本之间存在着重要的连续性。例如，第7盒磁带（说话的欧洲）提出了一个非正统的方法来对待明星产业（”明星系统的西侧故事”），一方面通过比较阿尔伯特·施佩尔和希特勒，另一方面通过比较约瑟夫·冯·斯坦伯格（Joseph von Sternberg）和玛琳·黛德丽（Marlene Dietrich）来说明。这种并列关系，在戈达尔从70年代初到80年代及以后的作品中反复出现（见上文引用的1973年的文件）：”把黛德丽被爱人照亮的特写镜头，和另一个由装备部部长组织的特写镜头放在一起，来照亮他当时所爱之人的脸：阿尔道夫·希特勒。”同样，第二盒磁带（”沉默的俄罗斯”）是一种综述的形式：通过参考《战舰波坦金号》（Battleship Potemkin，Eisenstein，1925）中展现石狮起义的著名连续镜头，呈现了一条思考线索，并在1A和3B中推向极致：戈达尔关于爱森斯坦的发现，不是蒙太奇，而是在剪辑中通过不同角度的组合所可以达到的效果。

1. Histoire(s) du cinéma et de la télévision”/“Studies in Motion Pictures and Television.
2. Studies in art, economics, technics [sic], people
3. (1) “Silent U.S.A.,” (2) “Silent Europe,” (3) “Silent Russia,” (4) “Silent Others,” (6) “Talking U.S.A.,” (7) “Talking Europe,” (8) “Talking Russia,” (9) “Talking Others.”

翻译：沙皮狗

译自《Jean Luc Godard, Cinema Historian》. Michael Witt. 2013. Indiana University.