过去八月份,我们开设了电影私塾“公路电影”主题研讨班​。
通过一个月的观影、阅读、深入讨论,参与者再结合自身职业或生活经验做出自己的小报告,每个人都收获颇丰。
2022年9月4日(周日)14:30, “公路电影”主题研讨班小结报告会,欢迎大家来听研讨班成员的分享!同时也欢迎大家对于该主题畅所欲言。[……]

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在2002年的《错误的行动》音频评论中,维姆·文德斯对歌德1795年的小说《威廉-迈斯特的学徒》做了两个启发性的陈述,该小说是其电影的名义来源。首先是写剧本的彼得·汉德克(Peter Handke)没有使用小说中的一个字的对话,也很少使用小说中的行为。[……]

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歌德在他晚年写的《纪年》(Annalen)里,叙述到一七八六年时,关于《维廉·麦斯特》写了几句简明扼要的话:“《维廉·麦斯特》的开端起源于一个对于这伟大真理的朦胧的预感:人往往要尝试一些他的秉性不能胜任的事,企图做出一些不是他的才能所能办到的事,一个内在的感觉警告他中止,但是他不能恍然领悟,并且在错误的路上被驱使到错误的目标,他并不知道这是 怎么发生的。凡是人们称作错误的倾向、称作好玩态[……]

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维姆·文德斯是新德国电影大师,在对谈中,他提及了自己当初开始接触电影,走上电影导演之路的经历。文德斯在法国电影资料馆形成电影观,并在不断摸索中找到了自己独特的作者属性。另一方面,文德斯的创作深受绘画影响,德国浪漫主义则是其更内在的艺术源泉。他擅长并喜爱拍公路片,即兴创作是他拍摄影片的一大特点。文德斯的爱好包含了好莱坞电影与实验电影的两极,其创作是一种对时间本质的探索。

[关键词] 新德国电[……]

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据文德斯说,《爱丽丝漫游城市》(Alice in the Cities, 1974)是他的第四部长片,在他决定是否继续当电影制片人的时候出现了一个重要的转折点。他认为他的前两部电影过于依赖约翰·卡萨维茨(John Cassavetes)和阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock),而他的第三部电影是对《红字》(The Scarlet Letter: A Romance)的改编[1],这是不明智的。《爱丽丝漫游城市》是一次有自觉尝试,文德斯要拍出只有他能拍出的东西。[……]

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