电影私塾 | 滨口龙介的电影世界 第四周回顾《偶然与想象》《驾驶我的车》

本期讨论要点

沈念

很喜欢偶然与想象里面的松弛

不喜欢驾驶我的车,雪地里的对话简直就是煎熬,最后像是还要总结一下

滨口很重视文本的交互,在琐碎之中寻找一种统一

驾驶我的车像是一个冲奖之作,很在乎观众是否能够感受到那种隐忍,所以最后全部说了出来

整部片是从太太开始的,她才是那个叙述者,西岛和冈田两个人所扮演的角色,仿佛父子,这两个男人在不断叙述她,拼凑她的形象

车上对话:看似两个男人在想象她回忆她。但实际上太太一直在此前的性爱中对二人叙述她的“连载小说”,太太始终才是那个不在场的叙述者

这个太太是神秘的,你每次尝试去描绘她,都会给她更多地添上一层纱

戏剧和电影沟通的交流方式不同

戏剧:在场

电影:复制的艺术

正在叙述正在沟通的人们的身体性

沟通交流也是身体的交流,我们离天然的沟通方式越来越远


李先生

驾驶我的车最后:我放弃找一些什么超越性的价值,我就这么活着,解脱。

这个电影的两个要素:沟通;价值;

把沟通推到古人类,为何要沟通:为了活,不沟通,你活不了

那是前语言时代,小动作,眼神,作为沟通方式

活,最基本的单位:家庭

家庭必须沟通

今天的沟通,是为了什么?

沟通,难在哪,难在当下的不确定性

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契科夫 Anton Chekhov 1860年1月29日-1904年7月15日

契科夫的话剧 Uncle Vanya

他是19世纪中后期俄罗斯很重要的作家,出生于俄罗斯巨变的年代,社会崩坏,最后被一次大战引爆

话剧和电影最大的分别:演员和观众面对面,肉身面对。

契科夫跟着话剧大师Konstantin Stanislavski,还有Grotowski

现代话剧让观众也参与到演出中,用话剧去尝试回答人与人之间怎么可以沟通的问题

很多东西是无法用语言沟通的,话剧用互动,用现场

勇敢地交流,而不是静态地看,观众会被challenge,会被审问

契科夫的角色,几乎都是同一种命运:a waste of life

荒谬剧

八目鳗,盲,前恐龙年代的生物,用吸盘吃生物,把吸盘伸进对象身体,把肉融掉,变为营养,以此为生。

木下千花评《驾驶我的车》:有关八目鳗的思考

Adam:宝安机场的八目鳗

音频回顾

提到的材料

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