本期讨论要点
沈念：
很喜欢偶然与想象里面的松弛
不喜欢驾驶我的车，雪地里的对话简直就是煎熬，最后像是还要总结一下
滨口很重视文本的交互，在琐碎之中寻找一种统一
驾驶我的车像是一个冲奖之作，很在乎观众是否能够感受到那种隐忍，所以最后全部说了出来
整部片是从太太开始的，她才是那个叙述者，西岛和冈田两个人所扮演的角色，仿佛父子，这两个男人在不断叙述她，拼凑她的形象
车上对话：看似两个男人在想象她回忆她。但实际上太太一直在此前的性爱中对二人叙述她的“连载小说”，太太始终才是那个不在场的叙述者
这个太太是神秘的，你每次尝试去描绘她，都会给她更多地添上一层纱
戏剧和电影沟通的交流方式不同
戏剧：在场
电影：复制的艺术
正在叙述正在沟通的人们的身体性
沟通交流也是身体的交流，我们离天然的沟通方式越来越远
李先生
驾驶我的车最后：我放弃找一些什么超越性的价值，我就这么活着，解脱。
这个电影的两个要素：沟通；价值；
把沟通推到古人类，为何要沟通：为了活，不沟通，你活不了
那是前语言时代，小动作，眼神，作为沟通方式
活，最基本的单位：家庭
家庭必须沟通
今天的沟通，是为了什么？
沟通，难在哪，难在当下的不确定性
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契科夫的话剧 Uncle Vanya
他是19世纪中后期俄罗斯很重要的作家，出生于俄罗斯巨变的年代，社会崩坏，最后被一次大战引爆
话剧和电影最大的分别：演员和观众面对面，肉身面对。
契科夫跟着话剧大师Konstantin Stanislavski，还有Grotowski
现代话剧让观众也参与到演出中，用话剧去尝试回答人与人之间怎么可以沟通的问题
很多东西是无法用语言沟通的，话剧用互动，用现场
勇敢地交流，而不是静态地看，观众会被challenge，会被审问
契科夫的角色，几乎都是同一种命运：a waste of life
荒谬剧
八目鳗，盲，前恐龙年代的生物，用吸盘吃生物，把吸盘伸进对象身体，把肉融掉，变为营养，以此为生。
音频回顾
提到的材料
提到的电影
