本期讨论要点
沈念：
很喜欢偶然与想象里面的松弛
不喜欢驾驶我的车，雪地里的对话简直就是煎熬，最后像是还要总结一下
滨口很重视文本的交互，在琐碎之中寻找一种统一
驾驶我的车像是一个冲奖之作，很在乎观众是否能够感受到那种隐忍，所以最后全部说了出来
整部片是从太太开始的，她才是那个叙述者，西岛和冈田两个人所扮演的角色，仿佛父子，这两个男人在不断叙述她，拼凑她的形象
车上对话：看似两个男人在想象她回忆她。但实际上太太一直在此前的性爱中对二人叙述她的“连载小说”，太太始终才是那个不在场的叙述者
这个太太是神秘的，你每次尝试去描绘她，都会给她更多地添上一层纱
戏剧和电影沟通的交流方式不同
戏剧：在场
电影：复制的艺术
正在叙述正在沟通的人们的身体性
沟通交流也是身体的交流，我们离天然的沟通方式越来越远
李先生
驾驶我的车最后：我放弃找一些什么超越性的价值，我就这么活着，解脱。
这个电影的两个要素：沟通；价值；
把沟通推到古人类，为何要沟通：为了活，不沟通，你活不了
那是前语言时代，小动作，眼神，作为沟通方式
活，最基本的单位：家庭
家庭必须沟通
今天的沟通，是为了什么？
沟通，难在哪，难在当下的不确定性
契科夫的话剧 Uncle Vanya
他是19世纪中后期俄罗斯很重要的作家，出生于俄罗斯巨变的年代，社会崩坏，最后被一次大战引爆
话剧和电影最大的分别：演员和观众面对面，肉身面对。
契科夫跟着话剧大师Konstantin Stanislavski，还有Grotowski
现代话剧让观众也参与到演出中，用话剧去尝试回答人与人之间怎么可以沟通的问题
很多东西是无法用语言沟通的，话剧用互动，用现场
勇敢地交流，而不是静态地看，观众会被challenge，会被审问
契科夫的角色，几乎都是同一种命运：a waste of life
荒谬剧
八目鳗，盲，前恐龙年代的生物，用吸盘吃生物，把吸盘伸进对象身体，把肉融掉，变为营养，以此为生。
音频回顾
提到的材料
提到的电影
