电影

电影私塾 | 滨口龙介的电影世界 第三周回顾《夜以继日》

滨口龙介主题月第三周,我们讨论了《夜以继日》

新书评论:好莱坞在中国——世界上最大的电影市场背后

中国电影文化既可以有好莱坞,也可以没有好莱坞。

电影私塾 | 滨口龙介的电影世界 第二周回顾《欢乐时光》

滨口龙介主题月第二周回顾,我们讨论了何为欢乐时光,塑料友谊,东亚文化等等话题

肯·洛奇:“统治阶级正在挥舞着鞭子”

肯·洛奇:我们从不退缩。

王家卫的它与他

一般人对王家卫的反应很极端,一是盛赞,一是诋毁。记得《阿飞正传》推出时,毁誉参半;《重庆森林》上映后,文化评论界闹得满城风雨。无人会放过谈他电影的机会,但王家卫从来由人谈论,没有主动谈他的感受和意见。

How to remember 3.11?

The Tōhoku Documentary Trilogy (Tōhoku kiroku eiga sanbusaku), co- directed by Hamaguchi Ryūsuke and Sakai Kō, consists of four doc- umentary features, namely Sound of Waves (Nami no oto, 2011), Voices from the Waves Shinchimachi (Nami no koe Shinchimachi, 2013),

「寫實」的時態變化:《驾驶我的车》的內在演練與濱口竜介的亞洲舞台

我認為「召喚契訶夫」在片中的功能可能只是一項渠道,來藉此通往真正被隱藏的關鍵核心——史坦尼斯拉夫斯基——作為穿透「寫實」與「做人」的歷史性精神向度,也是濱口竜介作為當代導演的兩大核心創作命題。不論是史氏的「內在驅力」抑或是濱口竜介的「內在演練」,他們倆都在想盡辦法去打造「創造性的寫實與真實」,以回應無數個將臨的來生。

「讓美好與殘酷共存」──專訪濱口竜介,談創作與現實的相遇

二〇二二年二月發行的《釀電影》vol.7,以「在表演的路上」為題,撥開影視作品製作過程的迷霧,在表演者、表演者背後的手與觀/讀者之間,以文字架起溝通理解的橋,揭露演出背後的故事,讓作品本身之外的細節,也能成為觀眾與創作者間獨特的連結。

酒井耕和滨口龙介的纪录片三部曲:叙事的力量和倾听的政治

2011年3月11日,日本东北地区大部遭受史无前例的大地震和海啸,全世界通过大量流传的照片目睹了这场灾难的惨象。很多人即使没有直接遭遇海啸,看到各种照片也会感到身临其境。

聆听生活的人

今年台北電影節焦點影人濱口竜介(Hamaguchi Ryusuke)的作品首次在台灣完整放映。他去年的《Happy Hour》以前所未見的形式描繪日本社會女性的生活點滴,橫掃日本海內外影展,讓人好奇這位獨立導演如何長成現在的樣貌?濱口竜介的電影語言極為新穎特殊,以素人演員、大片瑣碎對話,勾勒日常的面貌與生命的難題。

对话文德斯,谈爱丽丝漫游城市与宝丽来摄影

BFI对谈文德斯,宝丽来与数码摄影和传统摄影的异同,爱丽丝漫游城市得到修复,文德斯甚是欣慰。

电影私塾 | 滨口龙介的电影世界

明德电影私塾二零二二年十一月主题:滨口龙介

今天我们需要什么样的电影?

电影逐渐走向衰落。从戈达尔出发,我们思考今天的电影何去何从?

什么是《电影(诸)史》?

从材料上而言,这是一项爱的劳作,它涉及到对数以千计的电影、电视和广播片段的精心编排;绘画、照片、卡通和文本的细节;歌曲和音乐的摘录;以及一些朗诵和舞台剧的情节。戈达尔制作了一个惊艳奢华的视听织锦。

明德译介|戈达尔《电影诸史》早期文件

与《电影诸史》有关的最重要的早期文件,是戈达尔在1970年代中期制作的一份20页的英文拼贴画

电影私塾 | 地球之盐

Salgado他是巴西人,当然呢他说的是葡萄牙语,但是大家要记住巴西事实上有它非常沉痛的一段历史,因为他们南美洲最早给欧洲西班牙葡萄牙,他们过去把他们事实上是宰得很惨的。

明德译介 | 《发条橙》:一个预言和暴力的杰作

作为一名医科学生,当我看完斯坦利·库布里克的争议电影《发条橙》后从电影院出来时,我惊讶地看到外面有一群年轻人打扮成了恶棍droogs,也就是故事中的青少年暴徒——他们以所谓的"极端暴力"为乐。

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久保田博二,玛格南唯一日本摄影师

“我喜欢美的事物,在我看来,摄影应该是一种对美的传递,让照片拥有升华心灵的力量。”

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2022年建筑摄影奖入围名单

建筑摄影奖(Architectural Photography Awards)公布了今年比赛的入围名单。评委们被要求超越建筑,并考虑构图、规模的使用和摄影师对气氛的敏感性。入围名单由六个类别的作品组成。外部、内部、场所感、使用中的建筑、桥梁和交通枢纽。