滨口龙介

电影私塾 | 滨口龙介的电影世界 第三周回顾《夜以继日》

滨口龙介主题月第三周,我们讨论了《夜以继日》

电影私塾 | 滨口龙介的电影世界 第二周回顾《欢乐时光》

滨口龙介主题月第二周回顾,我们讨论了何为欢乐时光,塑料友谊,东亚文化等等话题

How to remember 3.11?

The Tōhoku Documentary Trilogy (Tōhoku kiroku eiga sanbusaku), co- directed by Hamaguchi Ryūsuke and Sakai Kō, consists of four doc- umentary features, namely Sound of Waves (Nami no oto, 2011), Voices from the Waves Shinchimachi (Nami no koe Shinchimachi, 2013),

「寫實」的時態變化:《驾驶我的车》的內在演練與濱口竜介的亞洲舞台

我認為「召喚契訶夫」在片中的功能可能只是一項渠道,來藉此通往真正被隱藏的關鍵核心——史坦尼斯拉夫斯基——作為穿透「寫實」與「做人」的歷史性精神向度,也是濱口竜介作為當代導演的兩大核心創作命題。不論是史氏的「內在驅力」抑或是濱口竜介的「內在演練」,他們倆都在想盡辦法去打造「創造性的寫實與真實」,以回應無數個將臨的來生。

「讓美好與殘酷共存」──專訪濱口竜介,談創作與現實的相遇

二〇二二年二月發行的《釀電影》vol.7,以「在表演的路上」為題,撥開影視作品製作過程的迷霧,在表演者、表演者背後的手與觀/讀者之間,以文字架起溝通理解的橋,揭露演出背後的故事,讓作品本身之外的細節,也能成為觀眾與創作者間獨特的連結。

酒井耕和滨口龙介的纪录片三部曲:叙事的力量和倾听的政治

2011年3月11日,日本东北地区大部遭受史无前例的大地震和海啸,全世界通过大量流传的照片目睹了这场灾难的惨象。很多人即使没有直接遭遇海啸,看到各种照片也会感到身临其境。

聆听生活的人

今年台北電影節焦點影人濱口竜介(Hamaguchi Ryusuke)的作品首次在台灣完整放映。他去年的《Happy Hour》以前所未見的形式描繪日本社會女性的生活點滴,橫掃日本海內外影展,讓人好奇這位獨立導演如何長成現在的樣貌?濱口竜介的電影語言極為新穎特殊,以素人演員、大片瑣碎對話,勾勒日常的面貌與生命的難題。

电影私塾 | 滨口龙介的电影世界

明德电影私塾二零二二年十一月主题:滨口龙介

明德译介 | 滨口龙介等四名导演谈如何为公路电影注入新活力

"汽车在伊朗电影中不是一个主题装置或艺术选择,它只是我们的生活方式。”……“我一直喜欢《末路狂花》的结局。她们不回去了,她们让自己自由。”……

濱口竜介談《偶然與想像》:偶然,日常的微小出軌

来源:Bios monthly 全文字版:偶然,日常的微小出軌——濱口竜介談《偶然與想像》 延伸阅读:專訪濱口竜介《睡著也好醒來也罷》

ECRIT-O × 滨口龙介:《夜以继日》是如何拍摄的

这部《夜以继日》是导演您的第一部商业片。您所秉持的方法论,即开拍前“读剧本”(「本読み」。指在现场去除语音语调、避免抑扬顿挫地朗读剧本)和“等待演技的时间”,在本片的拍摄中依然能得到执行吗?毕竟和《欢乐时光》那样的工作坊形式不一样。

【柏林专访】滨口龙介:为什么我要开着门谈性

我觉得演员必须要自己达到这样的平衡。我不会过度解释,也不会指挥他们去做某件事情。这真的必须来自于演员自己理解这些角色的能力。

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久保田博二,玛格南唯一日本摄影师

“我喜欢美的事物,在我看来,摄影应该是一种对美的传递,让照片拥有升华心灵的力量。”

新书评论:好莱坞在中国——世界上最大的电影市场背后

中国电影文化既可以有好莱坞,也可以没有好莱坞。

2022年建筑摄影奖入围名单

建筑摄影奖(Architectural Photography Awards)公布了今年比赛的入围名单。评委们被要求超越建筑,并考虑构图、规模的使用和摄影师对气氛的敏感性。入围名单由六个类别的作品组成。外部、内部、场所感、使用中的建筑、桥梁和交通枢纽。